無法承受真摯情感的他們，如同追風箏的人 (Hosseini, 2003)，試圖合理化自身內心那隻已被殺死的知更鳥 (Lee, 1960)：情緒的不明所以、情感的不可理喻，都被烏合之眾 (Le Bon, 1895) 的言語穿上了「病例」這件防彈衣；而當「有情緒的話語」被帶入制度的框架，高敏感便成了那唯一的替罪羊。邏輯、道德、模範、⋯⋯深深將情緒變成「可教化」的軟性處罰。
盲目狂戀的寬容，助長的是業力，而非緣分。 比起冷血，毫無底線的表面人格，或許活得更輕鬆；但那些硬吞的委屈、任人欺凌的撒野 (巫哲, 2016)，卻如同山谷微風 (余華, 2024)，正在將你原本就豐碩的遼原，逐漸地吹向荒蕪。 而情緒的反撲（i.e., 憂鬱、抑鬱、焦慮、躁動、…）便是你的巡獵主義在吶喊：還要被這樣蹂躪多久？ 遷就換來的不會是長情，明知道是能量的對頻，偏要給出對等的價碼才肯出手… 曾幾何時，完整個體的彼此連結，變成了利益的糾纏？
譁眾取寵的戲碼，是現代等價交換的標配：
*而眾生，便是那陪審團；審視著框架裡的「結局」與「幸福」*
有時候，我們都活得太用力了 (Mitchell, 1936)—— 在這大千世界，扮演著不屬於自己的角色，拼盡全力地想做好白月光與硃砂痣。 但，薛之謙的《演員》早就給過答案了啊…：
*“可你曾經那麼愛我，幹嘛演出細節？”*
外貌是鋼筋水泥，人格魅力是電路網；「幸福快樂」的終點是知道自己在朝著什麼樣的路前進，自然就不用擔心會再遇到錯的人。 唯有先行，才有跟隨；可偏偏每個人都想要雙生火焰/靈魂伴侶，卻又不願先成為那團火/最純粹的靈魂。
它就靜靜地開在那漫山遍野的夾縫中，靜待著屬於它的花期，無怨無悔。 即便可能是沒有結局的一生 (Duras, 1984)，也不願將就於家財萬貫的花瓶。 那些童話故事裡的結局，可以是真的；但是執迷不悟的偏歧，鐵漢柔情也無法喚醒。
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